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公元一世紀前后,印度的窣堵波隨著佛教傳入中國,“塔”字也應運而生(塔字既象形,又涵蓋了stupa的音與義,從“土”旁,含有封土之下埋有尸骨或“舍利”之意)。然而,中國并沒有滋生印度佛教的社會土壤,佛教只好依附傳統的禮制祠祀,佛塔也和古典的樓閣臺榭結合起來,“上懸銅串九重,下為重樓閣道”;即在多層的樓閣頂加上一個有九層相輪的塔剎。(三國時,窄融在徐州大建佛寺,寺中造塔,塔的形式是塔頂“上懸銅窣九重,下為重樓閣道”。

 漢魏時已有了造塔的制度,《魏書·釋老志》云:九宮塔制度、猶依、天竺舊狀而重構之,從一級至三、五、七、九。

 “天全舊狀”指的就是印度的窣堵波,“重構之”即為相疊多層的木樓亭閣。可見木樓亭閣頂上放置串堵波,就是那個時期佛塔的基本形式。

 和中國人一樣,印度人也認為天是圓的,地是方的,所以那半圓形的窣堵波代表了佛教的宇宙觀。傳入中國后的佛塔,中國人卻把原來坐落在地上的“天”真正高高舉中國佛教文化信息中心到了天上,下面便以方形平面的樓閣來支撐,這是中國人“天圓地方”宇宙觀的體現。

 不僅如此,在中國人眼里,佛也具有人性,佛所居住的塔也被賦予世俗生活的內容。佛塔的第二個變化就是原來埋藏佛骨的陰森的地宮走上了地面,變成了“寺”。所以在中國往往寺與塔建在一起,有塔便有寺。古老宮殿式的寺廟平面展開,既是供奉佛祖的神殿,又可居可游;而那孤高聳天的佛塔,以它巨大超人的空間體量,打破傳統古典建筑平緩坦然的空間序列,既是佛陀“涅磐”神圣的象征,又成了風景勝地的標志。“雁塔題名”成為歷代文人登臨詠懷的風流雅事;錢塘江邊的六合塔,成了江船夜行的航標;河北開元寺的料敵塔使佛塔兼有軍事作用;居庸關過街塔,下面不僅車馬行人可以穿行,凡人經過即是對佛進行一次頂禮;有的地方甚至建塔鎮妖以免除災難,于是佛塔又變成風水塔。頗具意味的變化是,中國人把印度窣堵波那種指向神秘蒼彎的象征形象,只是作為一種標記而束之高閣,塔剎以下樓閣則賦予現實人生、清醒實用的理性內容。所以中國的佛塔是“人”的建筑,而不是“神”的靈境(王世仁《塔的人情味》,載《美學》第四期)。

 在千姿百態的中國佛塔中,不論是密檐塔,還是樓閣塔,風水塔還是文峰塔,細細觀察的人總會發現,塔的層數皆為奇數,單層、三層、五層、……十三層、十五層、十七層,偶數層的塔極罕見,連塔剎相輪也不例外。而培的平面智為偶數邊形,如四角、六角、八角、十二角塔等,絕對沒有奇數邊的平面形式。除了構造上的原因外,其構思乃出于中國陰陽對立統一的宇宙觀。數字在中國除了它的運算功能外,還被賦予哲學的意義。數字有奇有偶,有陰有陽。天數奇數,為陽數,生數;地數偶數,為陰數,成數。天在上,是圓的,向高發展要用天奇數;地在下,是方的,平面展開要用地偶數,這是中國人對數的講究。天覆地載,高天厚地,天地合一,“所以成變化而行鬼神”,方才有“博厚配天,高明配地,悠久無疆”崇高境界的追求。

 當然,佛教也有自己的解釋:塔的四邊,象征四圣諦;六邊象征六道輪回;八邊即是八相成道;十二邊指十二因緣等等,而塔的奇數層在佛教中則表示清白與崇高,“七級浮屠”之說亦為常人所知。不管怎樣,印度串堵波在與中國樓閣的結合過程中,前者已被后者大大地同化了。